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“形式邏輯”陳劼藝術作品展
2018-06-12 13:55:43   來源:競友藝術網    點擊:


海報

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  “形式邏輯”陳劼藝術作品展

  策展人:吳鴻

  展覽時間:2018-06-16~2018-07-16

  開幕時間:2018年6月16日(周六)15:30

  展覽地點:藝術國際美術館

  地  址:北京市通州區宋莊小堡北街205號

《欲望9號》40×50cm 布面丙稀 2008

《欲望9號》40×50cm 布面丙稀 2008

《加減乘除-3》36×40cm 布面油彩 2013

《加減乘除-3》36×40cm 布面油彩 2013

《K物-1》53×53×5.5cm 綜合材料 2014

《K物-1》53×53×5.5cm 綜合材料 2014

關于“正確思考”的思考

吳鴻

  數學運算的“+-×÷”符號是陳劼作品比較常用的一組視覺元素。

  之所以將這組符號視覺化地運用在自己的作品中,這和陳劼多年以來的教師身份有直接關系。不管是當年的本科畢業階段,還是后來的研究生畢業之后,陳劼一直都是在高校擔任專業教師。和絕大多數的在高校工作的同行們所不同的是,陳劼并不是機械地從事著自己的教學工作,相反,他時常反思自己的工作方式:教師們按照所謂的教學大綱在向學生們傳授著某種“正確”的方法和思路,學生們看似在老師的帶領下逐步接近“真理”。而實際上,這種模式化的教與學的方式,是在讓不同稟賦、不同個性的個體慢慢地在一種看似“正確”的思維方式的同化過程中,成為模式化制造出來的產品。

《加減乘除18-1》59×49.7×5.2cm 綜合材料 2018

《加減乘除18-1》59×49.7×5.2cm 綜合材料 2018

《加減乘除0918》120×150cm 布面丙烯 2018

《加減乘除0918》120×150cm 布面丙烯 2018

  “+-×÷”符號是在人類有了抽象的數字概念之后,為了統一人們對于數字之間的各種運算關系而建立起來的。也就是說,它并不是先驗的,而是人們為了建立起數字之間的一種關聯關系而發明出來的一組象征符號;其次,它是在人類具備了抽象和歸納思考的能力之后,為了將這種思考的“正確形式”固定下來,并被其他人所普遍使用而制定出來的一種規則。

《可以和也許》60×40cm 布面丙烯 2013

《可以和也許》60×40cm 布面丙烯 2013

《無中有》59×38cm 竹、木 2014

《無中有》59×38cm 竹、木 2014

  顯然,陳劼一開始在自己的作品中采用這些符號的時候,是為了象征一種與自己的教學工作有關的“正確”的教育理念和教學模式。而這種“正確”的藝術教育理念也并不是先驗的,它也是在不同時段中,經過無數人的經驗疊加之后所形成的一套規律和法則。而在今天,當這些規律和法則日益神圣化,并逐步脫離了經驗之后,它的機械、狹隘性也便日益顯現出來。然而,規律和法則經過與制度和體制相結合之后,人們便找到了一種在制度下生存的標準和原則。今天,當絕大多數的人為了適合這種制度化生存而失去了獨立思考能力的時候,少數的思考者便變成了異端。

《形上行》實驗影像 3

《形上行》實驗影像 3'40'' 2016

  之后,陳劼再次將這些符號與中國傳統水墨材料和圖式相結合,并試圖將這種圖式神圣化起來,其目的是為了影射和反諷那些將所謂的傳統的“正確性”神圣化的現象。所謂的傳統其實也無非是在前人的經歷基礎上,經過累積、疊加、固化之后,所形成的一種思維方式的“正確形式”,一旦它們被神圣化之后,這種固化的形式與時代之間的荒誕性便顯現出來。陳劼的這一階段的作品所具備的批判性即是從這個角度體現出來的。

  陳劼新近創作的裝置作品仍然是沿用了他這種批判角度和方式。在這些裝置作品中,之前的“+-×÷”符號是被解構之后的局部形式,或者說正是這些“+-×÷”符號所象征的那種理性主義思考方式的“正確性”,成為了他的裝置作品的構成要素,并進而成為了他的作品的批判對象。在這些作品中,組成作品的材料是來自于今天人們所習以為常的日用消費品。它們是理性主義的思維邏輯發展到今天的必然結果,它們既是現代人類日常消費之后產生出來的消耗品,也代表著今天的人類社會的科技水平和文化模式,甚至也喻示了人類的未來。顯然,陳劼在使用這些現代消費背后的垃圾廢品的時候,與貧困藝術的思路是截然不同的。

《標本2018-2》150×111.5×80cm 綜合材料 2018

《標本2018-2》150×111.5×80cm 綜合材料 2018

《標本2018-3》131.3×42.5×25cm 綜合材料 2018

《標本2018-3》131.3×42.5×25cm 綜合材料 2018

《造物-2》60×56cm 綜合材料 2016

《造物-2》60×56cm 綜合材料 2016

  陳劼的這些裝置作品的形式是一種規則的、神圣化的、理性主義式的構成形式,而構成這種莊嚴的“正確形式”的材料,又恰恰是這種形式所象征的理性主義思維邏輯所導致的現代生產和消費模式所制造出來的垃圾廢品,它們一起構成了一種自我循環解構和循環否定的荒誕邏輯。

《背影15-1》98×99cm 綜合材料 2015

《背影15-1》98×99cm 綜合材料 2015

  展覽名“形式邏輯”,正是影射了人類引以為傲的基礎邏輯、傳統邏輯,在我們習以為常的解釋體系中,人類正是具備并建立了這種“正確”的邏輯思考能力和邏輯標準之后,人類才從萬物中凸顯出來,成為萬物的主宰。而今天,環境危機、生存危機又無時無刻不在提醒著我們反思這種文化危機背后所暗藏的文明模式的危機。我想,這正是陳劼作品的價值所在。

2018年6月6日 于北京

(吳鴻:藝術批評家、策展人,藝術國際主編,宋莊當代藝術文獻館執行館長,吉林藝術學院客座教授、研究生導師)

藝術家肖像

藝術家肖像

  個 人 簡 歷

  陳劼

  1972年 生于武漢

  畢業于湖北美術學院油畫系,獲碩士學位

  現任教于中國傳媒大學

  主要個展

  2018 “形式邏輯·陳劼藝術作品展”,藝術國際美術館,北京

  2016 “局部進化論·陳劼作品展”,上海多倫現代美術館,上海

  部分聯展

  “重新解釋”宋莊青年藝術家群體現象研究展,宋莊美術館,北京

  “異”國際藝術家邀請展,國中美術館,北京

  “繪合”A3藝術計劃第四回,湖北美術學院美術館,武漢

  “發生·發現”中國當代藝術邀請展,觀湖美術館,深圳

  2016 “重構的他者”宋莊青年藝術家群體現象研究展,中山博覽中心,中山

  “10年(2006--2016)”宋莊美術館建館十周年特展,宋莊美術館,北京

  “海納百川 壁立千仞”大型聯展,北京東區藝術中心,北京

  “秘密花園”國際藝術展,北京當代藝術館,北京

  2015 “ART021當代藝術博覽會”,上海展覽中心,上海

  “虛現實”張駿、陳劼作品展,成蹊當代藝術中心,北京

  2013 “我們:1994-2013”中國宋莊藝術家集群二十周年紀念特展,宋莊美術館,北京

  “寤寐”2013中國當代藝術邀請展,埃及駐羅馬文化處美術館,意大利

  2011 “誰在”當代藝術作品展,橋舍畫廊,北京

  “回顧與展望”湖北油畫藝術展,湖北美術館,武漢

  “我們的家園”大型環保主題繪畫展,世紀財富中心,北京

  2010 “Pop Art 當代藝術展”,Arma博物館,韓國

  “湖北美術學院90周年校慶美術作品展”,湖北美術館,武漢

  “曖曖依依”北京&巴黎當代藝術提名展,盛世天空美術館,北京

  “延展的疆域2010”京滬兩地藝術家聯展,7藝術中心,上海

  2009 “生長狀態”當代作品邀請展,北京環鐵時代美術館,北京

  “城市領袖”2009北京藝術沙龍展,國貿中心,北京

  “對話III”中德藝術家聯展,橋舍畫廊,北京;科布倫茨、柏林,德國

  2008 “視野·形象”國際當代繪畫與雕塑邀請展,國貿中心,北京

  “五環下的聚合”中國當代藝術展,北辰時代名門藝術中心,北京

  2007 “Chinese Walls” 中國當代藝術展, Walls Gallery , 阿姆斯特丹

  2004 “螺絲殼里做道場”油畫展,湖北美院榆園藝術沙龍,武漢

  展覽獲獎:

  首屆國內美術院校師生油畫作品展,嶺南美術館,獲優秀獎,深圳

  2003 湖北省首屆高校美術大展,湖北省美術館,獲教師組優秀獎,武漢

  2002 “鄂東群星獎”銅獎,湖北黃岡市博物館,黃州

  作品收藏:

  作品曾被湖北美術館、中國傳媒大學教育基金會、國內私立藝術機構和國外私人收藏。

《中堂-4》110×140cm 布面丙烯綜合材料 2018

《中堂-4》110×140cm 布面丙烯綜合材料 2018

《中堂-3》60×100cm 布面丙烯 2015

《中堂-3》60×100cm 布面丙烯 2015

《中堂-1》70×260cm  布面丙烯綜合材料 2015

《中堂-1》70×260cm 布面丙烯綜合材料 2015

《風煙故事》(局部-5) 150×150cm 布面丙烯 2016

《風煙故事》(局部-5) 150×150cm 布面丙烯 2016
 


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