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極致純粹: 陳文驥的非具象實踐
2017-01-17 11:33:04   來源:《藝術客》    點擊:




陳文驥
 
  從2006 年開始,陳文驥停下了畫了二十多年的寫實主義繪畫,開啟了屬于他個人的一段新的創作歷程,畫面不再有任何可辨認的物體,而只是一些概念化的圖形:圓、圓錐、橢圓、三角,抑或帶著圓角的斜面……然而這絕非極簡主義或者視錯覺繪畫里的形,而是藝術家借以“探尋自身表達能量極限”的一種藝術形式。是陳文驥思考了自己的藝術真正想要表達的方向之后,而做出的改變。



“形式烏托邦—2015 當代藝術邀請展”展覽現場,北京藝·凱旋藝術空間

  陳文驥自那時起至今在 AYE 畫廊完成的三個個展,記錄了他不斷延展,逐漸通向一個深潛但無限自由境界的路徑。

  在最初的轉向階段,陳文驥癡迷于表現形體兩個面轉折之間的邊緣,例如那些具有三維即視感的紅色錐體、三角形上尖銳的突出點、圓形平面上蕩開起伏不定的漣漪……根據繪畫透視的基本原理,陳文驥在這個時期采用了他最擅長的寫實手法,視點落在表現兩個面之間的轉折,抑或一個球形切面形成的圓弧,他所探究的并不是如何更準確的表現一條線,一個錐形的尖部,或者一個點,而是由無數個面組成的形體如何在真實與錯覺間存在,藝術家醉心于表現這個邊緣地帶一切細微的明暗變化。



《 )( + )(  》 (二聯畫) 鋁塑板上油畫  34×60cm×2  2015

  這些具有各種形態的作品,事實上不具備任何意義,即不代表什么,也不指向什么,藝術家既跳脫了具象世界的社會化傾向性,也并非跳入了抽象主義的邏輯之中,而是處在兩者之間的灰色地帶。在非具象表達的空間里,陳文驥越發清晰的聽到自己內心希望發出的聲音:那些去除了意義附著的理性圖形,讓觀看者排除對內容的依賴,通過自己的感受獲得心理和生理上對藝術的體驗和回應。



《 π— 》 鋁塑板上油畫 110×80cm 2016

  2011 年作品展“什么”,作為那個階段思考的總結,也同樣在非具象的基調上引出了陳文驥階段性的議題:更加單純本質的形態,明麗色彩的引入,以及思考作品形態與環境的互動關系。這些細節上的推進,是陳文驥不斷嘗試性地打開一扇扇隱秘的房間之門的結果,迷宮般的深入,不求結果的探究,帶來的一次次意外的藝術體驗和收獲。在陌生的空間里重新建構藝術中的自我,在創作過程中享受實驗性的挑戰。

  當然,在當代語境下,藝術家的建構性思考早已變成了日常的所需,展覽則是在觀看與被觀看的過程中,幫助藝術家完成對日常的梳理及交流,甚至也可以說是一種驗證,一種物化下來的視覺事實。雖然展覽的頻率并不是很高,但陳文驥的每一次展覽,都令喜歡他作品的觀眾看到了他在藝術上的持戒與精進。



《=》 鋁塑板上油畫 52.5×80cm 2014

  在最新的這次個展“因 / 維”中,陳文驥再次為自己布置了一個命題作業,依據“斜線 /”的元素來進行創作。直角的斜面,圓角的斜面,每一個圓角與直線銜接間的斜度,或者刻意保留的人工痕跡的溫度感,紙本的親近感,鋁塑材料的工業感,都是陳文驥刻意留在作品上的交流密碼,藝術家自然有基于個體經驗的深意,至于觀眾從中看到了什么,則需要觀眾根據自己的感覺去體驗。



《不料》 鋁塑板上油畫 126×210cm 2012

  或許是天性使然,陳文驥對細微處的敏銳感受體現在作品中,成為特有的極致純粹的視覺特質,沒有贅述,沒有對意義的迷戀,而更多的是節制的美感。陳文驥說“藝術家需要有一些東西去支撐他,除了社會之外,自己也要想辦法去營造。”他正是以思維的無限觸角,來消解藝術世界里漫無邊際的“虛無感”,在限制和限定中激發潛沉的視覺疆域。

  陳文驥有著不斷自我更新的強烈自覺,對慣常的視覺經驗、思維乃至一切可能會令人陷入依賴性的框架系統保持著警惕,盡管這種建立在不確定基礎上的重新組織、重新發展,會帶來功利意義上“失敗”的可能性,陳文驥將此調侃為“對失敗的追尋”,其中隱含了他對藝術價值的認識和看法,也是他身為藝術家主動追求的藝術品格,并付諸行動的將這一思想貫穿到了創作中,推動一個接一個系列作品的問世。



《重疊的 》  鋁塑板上油畫   175×100cm 2016 (“因維”2016陳文驥新作展,展覽現場,北京,AYE畫廊)

  通過對藝術隱秘邊界的不斷探尋,他再次取得了令人艷羨的成果,曾經對日常器物、場景與現實關系的象征性隱喻,乃至后來對現代化過程中的單調荒涼景致的表現,再到今時今日的非具象表達,陳文驥以他獨特的人文主義修養,制造了一個“獨屬于自我封閉又無限延伸的視界”。
 


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