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明代家具的追捧 不僅僅是來自于黃花梨
2017-09-20 10:57:57   來源:FT中文網    點擊:


  伍嘉恩的“嘉木堂”在家具收藏界早有盛名,而她的“木趣居”則相對神秘。9月29日,香港蘇富比(微博)將在秋拍期間呈現一場“木趣居——家具中的嘉具”大展。拍賣行專為藏家舉辦展覽,已成近年來拍賣市場的一個趨勢,并且往往會代表未來藝術品市場的某種趨勢。目前看來,明代家具在近年來的拍賣市場上可謂是相當火爆。對藏家們來說,對于明代家具的追捧,不僅僅是來自于名貴木材——黃花梨。

  家具工藝的發展決定于人們的生活方式,也從一個側面展現了社會發展的程度。在唐代之前,人們習慣習地而坐,就地而臥,因而家具也十分簡單,宋代時才漸有各種類型的床出現,李白的著名詩句“床前明月光,疑是地上霜。”經考證,其中的“床”很可能既不是指臨窗的床,也不是指水井邊的井床,而是指唐代當時的一種坐具——“胡床”。

  明代家具是中國家具史上的一個頂峰,是中國家具民族形式的典范和代表,在世界家具史上也獨樹一幟,自成體系,影響深遠,占有重要地位。明代家具多用南洋進口的優質硬木,諸如黃花梨、紫檀木、紅木、鐵木、杞梓木等,質地堅硬,色澤柔潤,紋理優美,據說很多是明初鄭和下西洋時帶回中國的。明代家具的藝術特點是:造型簡潔,加工精細嚴謹,顯得精致高雅,尺度科學,符合人體功能要求;種類多,造型豐富;重點裝飾,少而精。

  事實上,從明代中期起,民居建筑和私家園林修建進入繁盛期,貴族、富商們新建成的大量建筑和園林需要高檔次家具來陳設,這就形成了對于家具的大量需求。社會對家具的需求,也促進了家具制造業的發展。

  明代的一批文化名人,熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求,他們的參與對于明代家具風格的成熟起到一定的促進作用。 明代中期,硬木家具流行起來,并逐漸成為時尚,進步促進了明式家具的發展。在王士性《廣志繹》中講到:“姑蘇人聰慧好古,亦善仿古法為之……又如齋頭清玩,幾案床榻,近皆以紫檀、花梨為尚。尚古樸不尚雕鏤。即物有雕鏤,亦皆商、周、秦漢之式。海內僻遠,皆效尤之,此亦嘉、隆、萬三朝,始盛。

  16世紀中期至17世紀中期,美洲生產的白銀30000噸,日本生產的白銀8000噸,最終流入中國的白銀達到7000噸至10000噸,約占世界白銀產量的1/4至1/3。甚至有學者認為,通過貿易渠道,全世界白銀的一半最終流入中國。當時的世界也進入了經濟全球化時代,晚明在打破“海禁—朝貢”體制后,通過海上貿易,卷入了全球化的貿易浪潮,特別是刺激了江南絲綢業和紡織業的發展,經濟高度繁榮帶來了江南的奢侈之風,由此也推動了明代家具走向巔峰。明人的審美趣味經過市民階層與文人士大夫階層的彼此雙向選擇,最后走向了相互融和。

  1944年,德國人古斯塔夫?艾克著書《花梨家具圖考》,為古典家具設立了第一個里程碑。1971年美國人安思遠又著書《中國古代家具》,再度將中國古典家具以圖錄昭示,反映了洋人的藝術價值觀。直到1985年,王世襄將其大著《明式家具珍賞》奉與國人,姍姍來遲的家具研究才悄然推動了人們有意識的收藏,而在這些年的發展中,許多市場機構成為了非常重要的推動者。

  在近年來的拍賣市場上,黃花梨的家具屢創天價,像在紐約佳士得2015春季亞洲藝術周拍場上,一套明式黃花梨圈椅,以968.5萬美元成交,創造了黃花梨家具拍賣的世界紀錄。2017年佳士得紐約亞洲藝術周 “瑪麗?泰瑞莎?L?維勒泰亞洲藝術珍藏”拍賣中,70%的拍品以超過高估價成交。全場最高價拍品為一件罕見明(十六/十七世紀)黃花梨三足圓香幾,成交價為584.7萬美元,是此前高估價的近十倍。

  當下西方家具也受到明式家具影響,北歐一些知名設計師就曾以畢生最經典的作品向明式家具致敬,丹麥家具設計大師漢斯?瓦格納的“中國椅”就是其中之一。

  馬未都先生曾在《百家講壇》中介紹,一張黃花梨的床在明代值銀12兩,而當時的一個丫環才值不到1兩白銀,也就是說一件黃花梨家具可以換10多個人。1996年秋,佳士得在美國紐約舉辦了一個中國古典家具拍賣會,這也是有史以來國際拍賣公司第一次舉辦中國古典家具拍賣會,世界各地收藏家300余人親臨現場,其中有幾十位來自新加坡以及香港、臺灣地區的華人。經過兩小時的激烈競爭,107件拍品全部成交,拍品成交價四次打破歷史最高紀錄,有的競價超過估價的十倍。拍品中價位最高的是一件清代黃花梨大座屏,以100萬美元被美國一家博物館購藏,加上傭金,相當于1000萬元人民幣。

  明式家具被發現時,恰逢西方處于工業文明設計的鼎盛時期,大家對其設計風格和藝術魅力十分關注。在設計上也呈現了極簡主義思潮,更多的是從工業文明轉向對大自然的一種觀察。明式家具被市場追捧的時候,又恰逢中國經濟再次崛起之時。綜合來講,明式家具處于一個早期外流、近年回流的過程,它的價值不是中國人自我炒作、宣傳、推廣的結果,相反的,它是墻外開花后,才墻內“香”,是自外而內的一股熱潮。

  在伍嘉恩看來,上世紀80年代后期以及90年代是收藏明式家具的黃金時期,其時也正逢中國落實對外政策提供的商機,讓不少人從事發掘這些幾百年沒有人關注的寶物,讓他們重現人們眼前。明式家具是明末清初皇室,達官顯貴,工商巨賈府上陳置的材美工良的家具,當代已經不多,三四百年后的現代,傳世品數量更是有限。經過上世紀80、90年代不停發掘,原產地的中國已經剩余無幾。這也是“黃金時期”名稱的由來。

  明式家具的簡約、雅致、含蓄、精巧,使其成為一種具有東方哲學美感的藝術形式,它是造型、材料和工藝的完美統一,造型藝術特質是它打動全世界的因素之一。如今,中國的藏家重新對明式家具引起關注,何嘗不是在全球經濟一體化之下,人們審美的一種回歸。
 


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